Herzlich willkommen zur Saisoneröffnung! Auch in ihrem zweiten Jahr am Konzerthaus präsentiert Chefdirigentin Joana Mallwitz wieder höchst originelle und abwechslungsreiche Programme, die dennoch sinnfällige Querbezüge offenbaren. „Amerika“ lautet das Motto des heutigen Abends, passend zum aktuell Fahrt aufnehmenden US-Wahlkampf. Neben dem in der Nähe von Boston geborenen Minimal-Music-Komponisten John Adams erklingen Werke zweier (mindestens temporärer) Wahl-Amerikaner: Sergej Rachmaninow blickte auf Long Island sinnierend auf sein Lebenswerk zurück, Antonín Dvořák wurde eigens als Geburtshelfer einer genuin amerikanischen Musik engagiert. Mit seinem Cellokonzert, dem wohl wichtigsten des Repertoires, stellt sich zudem der neue Residenzkünstler Sheku Kanneh-Mason vor.

Born in the USA! Diesen Hit von Rockstar Bruce Springsteen darf am heutigen Abend – bei allen amerikanischen Querbezügen – nur John Adams für sich in Anspruch nehmen. 1947 im US-Bundesstaat Massachusetts geboren, zählt er heute zu den erfolgreichsten Komponisten überhaupt. Fünf Grammys, sechs Ehrendoktorwürden und sogar ein Pulitzer-Preis zieren seine Laufbahn, dazu zahlreiche Kompositionsaufträge und Partnerschaften mit renommierten Institutionen und Orchestern. Er schreibt für alle möglichen Anlässe und Besetzungen; besonderen Eindruck haben seine bislang neun Opern hinterlassen, die sich oft mit historischen Figuren beschäftigen – sei es Jesus Christus, Robert Oppenheimer (der „Vater der Atombombe“) oder eben Präsident Richard Nixon. Musik, so sein Credo, müsse gesellschaftliche Relevanz entwickeln, um von Bedeutung und Dauer zu sein.

Zur Musik kam Adams durch seine Eltern, talentierte Amateurmusiker. Sein Radius beschränkte sich aber längst nicht nur auf die Klassik. Er spielte Klarinette in einer Marschkapelle und später als Student im Boston Symphony Orchestra, hörte mit gleicher Begeisterung Gustav Mahler und Jimi Hendrix. Um seinen Kompositionsunterricht zu finanzieren, trug er Zeitungen aus und entwickelte dabei neue Ideen. Die Folge: Etliche seiner Stücke dauern so lange wie eine seiner Runden, nämlich 40 Minuten. Doch mit dem Musik-Establishment der europäisch geprägten Ostküste und Theoretikern wie Arnold Schönberg konnte er wenig anfangen und wandte sich daher nach San Francisco, wo er bis heute mit seiner Frau lebt und lehrt.

Hier beteiligte er sich an der Entwicklung eines neuen Stils, der als „Minimal Music“ bekannt wurde. Kernelement sind sogenannte „Patterns“, kleine musikalische Bausteine, die sich schier unendlich aneinanderreihen lassen und dadurch einen unwiderstehlichen motorischen Sog erzeugen. Klingt simpel, steht als Kompositionsprinzip aber im krassen Kontrast zur traditionellen klassischen Musik, in der es um Melodien, harmonische Verläufe und die Weiterentwicklung von Motiven geht. Dafür nutzt die Minimal Music pentatonische Skalen aus der indonesischen Gamelan-Musik, afrikanische Polyrhythmik (also mehrere parallele Taktarten), Fugen-Techniken des Mittelalters und Trance-Effekte des Psychedelic Rock. Mit dem Minimal-Stück „Shaker Loops“ landete Adams Ende der 1970er Jahre einen Welterfolg.

Zu hören ist diese Handschrift auch in seinem Stück „The Chairman dances“. Es stammt aus seiner ersten Oper „Nixon in China“, mit der er den ersten Staatsbesuch eines US-amerikanischen Präsidenten 1972 in der Volksrepublik China ironisch kommentierte – ein typisches Thema für den politisch interessierten Adams. 1987 wurde die Oper in Houston uraufgeführt. Das Wort „dances“ ist in diesem Fall als Verb zu verstehen, denn die Szene zeigt, wie die Ehefrau von Mao Zedong ein offizielles Bankett sabotiert und eine heiße Striptease-Nummer aufs Parkett legt. Der Große Vorsitzende selbst ist nur in Form eines monumentalen Gemäldes anwesend, doch bald hält er es nicht mehr aus und steigt aus dem Rahmen, um mit seiner Frau einen Foxtrott zu tanzen.

Kulturell galten die USA, 1776 gegründet, noch lange als Entwicklungsland. Es gab in der Gesellschaft, die nahezu ausschließlich aus Immigranten bestand, einfach zu viele einzelne Bevölkerungsgruppen: indigene Ureinwohner (sofern sie überlebt hatten), europäischer Siedler, deren Heimatländer einander teils heftig bekriegten, und die Nachfahren schwarzafrikanischer Sklaven. Und jeder sang seine eigenen Lieder. Dazu der Riss zwischen Nord- und Südstaaten, der auch nach dem Ende des Sezessionskrieges 1865 spürbar blieb (und sich bis heute in „blauen“ und „roten“ Staaten spiegelt). Vor diesem Hintergrund entwickelte Jeannette Thurber, Ehefrau eines millionenschweren Lebensmittel-Großhändlers, ausgebildet am Pariser Conservatoire und Mäzenin des New Yorker Kulturlebens, einen kühnen Plan. Als Direktor des von ihr gegründete Konservatoriums engagierte sie 1891 den berühmten Komponisten Antonín Dvořák. Seine Mission: eine genuin amerikanische Musik zu erschaffen. Immerhin hatte er in seiner tschechischen Heimat den Tonfall der lokalen Volksmusik auf die große sinfonische Bühne geholt und damit den im K.u.K.-Vielvölkerstaat unterrepräsentierten Tschechen zu einer künstlerischen Identität und einem neuen Selbstbewusstsein verholfen. Zuerst zierte sich der Umworbene, doch als seine Frau vom sagenhaften Honorar erfuhr (nach heutiger Kaufkraft etwa eine halbe Million Dollar pro Jahr), konnte er nicht anders. Zu den klingenden Resultaten seiner dreijährigen Unternehmung zählen die Sinfonie „Aus der Neuen Welt“ und das Cellokonzert.

Letztgenanntes Genre lag Dvořák eigentlich fern. Zwar hatte er in jungen Jahren einmal versuchsweise an einem Cellokonzert gearbeitet und später einige der schönsten Melodien seiner Sinfonien der Cellogruppe zugedacht. Für solistische Aufgaben aber schien ihm das Instrument nicht geeignet: „Oben näselt’s, unten brummt’s“, befand er. Seine Meinung änderte sich kurz vor seiner Abreise in die USA, als der inzwischen 50-Jährige den exzellenten tschechischen Cellisten Hanuš Wihan kennenlernte. Zusammen mit einem befreundeten Geiger führten die beiden unter anderem sein „Dumky“-Klaviertrio auf, und fortan an lag Wihan dem Komponisten mit dem Wunsch in den Ohren, ihm doch bitte ein Solokonzert zu schreiben. Zu diesem Entschluss durchringen konnte sich Dvořák aber erst jenseits des großen Teiches. 1894 führte einer seiner New Yorker Professorenkollegen ein selbstkomponiertes Cellokonzert auf und weckte damit offenbar Dvořáks Ehrgeiz, so dass er sich bald darauf an die Arbeit machte.

Das Cellokonzert h-Moll weist in seiner Klangsprache gewisse Ähnlichkeiten zur kurz zuvor entstandenen Sinfonie „Aus der Neuen Welt“ auf. In Orchesterbehandlung, Formgebung und melodischem Reichtum zeigt sich Dvořák hier auf dem Höhepunkt seines Schaffens. Ähnlich wie in der Sinfonie rufen manche Linien – beispielsweise das lyrische zweite Thema des ersten Satzes – die Assoziation „indianischer“ Melodien hervor. Andererseits sind beide Werke Ausdruck der Sehnsucht nach der europäischen Heimat, die sich in böhmischen Anklängen niederschlägt. Die Idylle des zweiten Satzes wird im Mittelteil von schicksalhaften Fortissimo-Ausbrüchen gestört: Während der Arbeit am Konzert erfuhr Dvořák von der schweren Erkrankung seiner Schwägerin und einstigen Jugendliebe Josefina, die bald darauf starb. Ihr zu Ehren zitiert er ihr Lieblingslied „Lasst mich allein in meinen Träumen“, mit dem sich die Musik in einen schwermütigen und doch tröstlichen Walzer-Duktus wiegt. Am Ende des Finales greift er noch einmal die Themen der ersten beiden Sätze auf und schafft so einen runden Gesamteindruck.

Nur Hanuš Wihan sah das anders. Obwohl die Solostimme mit ihren Läufen, Doppelgriffen, künstlichen Flageoletts und Linke-Hand-Pizzicati eine der anspruchsvollsten Partien für Cello überhaupt ist, war ihm das Stück immer noch nicht spektakulär genug. Ganz Virtuose, wollte er unbedingt zwei große Kadenzen einbauen – zum Entsetzen von Dvořák. An seinen Verleger Fritz Simrock schrieb er aufgeregt: „Ich muss darauf bestehen, dass mein Werk so gedruckt wird, wie ich es geschrieben habe. Niemand, auch nicht mein verehrter Freund Wihan, darf ohne meine Erlaubnis Änderung vornehmen. Also auch keine Kadenz!“ Der Disput wuchs sich derart aus, dass im Frühjahr 1896 nicht der Widmungsträger Wihan, sondern der junge englische Cellist Leo Stern die Uraufführung in London spielte. Dass Dvořák gut daran getan hatte, seine Version zu verteidigen, bezeugte niemand geringerer sein guter Freund Johannes Brahms. Dessen freudiger Kommentar: „Warum habe ich nicht gewusst, dass man ein Cellokonzert wie dieses schreiben kann? Hätte ich es gewusst, hätte ich schon vor langer Zeit eines geschrieben!“

Cellist Sheku Kanneh-Masons Karriere und Auftritte führen ihn in alle Welt. Ob er für Kinder in einer Schulaula, in einem Underground-Club oder in den führenden Konzertsälen der Welt als Solist mit Orchestern wie den Los Angeles Philharmonic, dem Orchestre de Paris oder dem Royal Philharmonic Orchestra auftritt – Sheku sieht seine Aufgabe darin, Musik allen zugänglich zu machen. Neben seiner Karriere als Cello-Solist tourt er regelmäßig mit seiner Schwester Isata am Klavier durch Europa und Asien. Seit seinem Debüt 2017 ist er jeden Sommer bei den BBC Proms aufgetreten. Shekus Album „Elgar“ kam 2020 auf Platz 8 der offiziellen britischen Albumcharts. Damit war er der erste Cellist in den britischen Top 10.

Sheku Kanneh-Mason ist Absolvent der London Royal Academy of Music, wo er bei Hannah Roberts studierte. 2022 wurde er dort zum ersten Menuhin-Gastprofessor für Performance Mentoring ernannt. Er ist Botschafter für die Juvenile Diabetes Research Foundation, Future Talent und Music Masters. 2020 wurde auf der New Year's Honours List zum Mitglied des Most Excellent Order of the British Empire (MBE) ernannt. Er spielt ein Matteo-Goffriller-Cello aus dem Jahr 1700, das ihm als Dauerleihgabe zur Verfügung steht.